GETTING STARTED IN FILMMAKING - PRA PRODUKSI (3)

Pendanaan

Anda telah siap dengan ide untuk film anda, dan Anda siap untuk syuting film Anda ketika Anda menyadari ...hal ini mungkin memerlukan uang. Anda, seperti kami semua, kemungkinan besar akan melewatkan langkah ini pada sebagian besar film pertama. Anda termotivasi untuk membuat film dan Anda bekerja ekstra keras untuk mendapatkan uang demi kamera, tempat mengedit dan situs web. Tetapi akan datang suatu hari, dimana Anda perlu membuat hal ini mulai membayar untuk dirinya sendiri.

Mencari uang untuk membuat film dengan mudah bisa menjadi pekerjaan penuh waktu. Semakin cepat Anda mulai belajar cara mencari dan mengumpulkan uang, semakin baik. Tidak hanya teman-teman dan keluarga Anda akan menghargai dan tidak harus khawatir tentang jatuh bangunnya keuangan Anda, tetapi Anda akan dapat membuat film yang lebih baik ketika uang benar-benar membantu dalam suatu produksi.

Dengan kata lain bahwa, Anda dapat membuat film besar dengan anggaran terbatas, sesuatu yang kita harapkan.

Ketika mencari dana untuk menghasilkan film, Anda disarankan mencari tujuan akhir Anda terlebih dahulu. Tanyakan pada diri Anda pertanyaan-pertanyaan berikut ini:

1. Siapa penonton akhir (audiens) film saya?
2. Dimana film ini akan ditampilkan?
3. Apakah film saya akan menguntungkan orang atau kelompok tertentu?
4. Apakah ada kelompok yang saya tahu yang memberikan uang untuk proyek-proyek seperti ini?

Pilihan Anda kemudian menjadi:
1. Swasta perorangan
2. Perusahaan swasta
3. Hibah (Pemerintah atau Organisasi Nirlaba)
4. Uang anda sendiri

Saya harap Anda dapat melihat kepraktisan pertanyaan ini. Pertanyaan ini harus membuka mata Anda untuk sponsor potensial jika pikiran bisnis Anda terlatih. Jika tidak, mari saya jelaskan dengan sebuah contoh dari salah satu pengalaman pertama saya.

Pada musim semi tahun 2004, saya datang dengan sebuah ide untuk siklus dari Seattle ke Anchorage Alaska, perjalanannya sekitar 2.000 mil. Tujuannya adalah untuk mendokumentasikan keragaman sepanjang bentangan tanah liar sambil mengumpulkan uang untuk sebuah organisasi nirlaba yang disebut seacology. Berikut ini adalah jawaban atas pertanyaan saya:

1. Penonton: Para penonton film adalah orang-orang setengah baya, orang-orang yang merasa hidupnya terwakili oleh petualangan kami.
2. Metode Distribusi: Film ini akan ditampilkan sebagai rangkaian web-casts (ini sebelum ada Podcasting).
3. Penerima Manfaat: Film ini jelas akan membantu beberapa kelompok. A) Seacology, tempat dimana saya bernaung B) Bisnis sepeda dan trailer yang aku kendarai sepanjang jalan C) lembaga pariwisata Alaska dan Kanada.
4. Pendanaan? Badan Hibah Universitas Sains Dan Seni saya.

Listen

Read phonetically

Saya mulai dengan menghubungi teman dan keluarga yang bersedia menyumbang ke proyek ini. Saya kemudian menghubungi perusahaan-perusahaan yang memiliki peralatan yang nantinya akan saya gunakan. Saya memasukkan aplikasi untuk hibah dari universitas. Semua orang sangat tertarik. Sayangnya bagi saya, saya mulai mengumpulkan uang itu 2 minggu sebelum saya pergi. Singkat cerita saya menggunakan kartu kredit saya untuk membawa saya ke Alaska, yang membawa saya ke saran besar pertama saya:

Mengumpulkan uang lebih awal.

Saran utama kedua saya adalah untuk melupakan ketakutan Anda ditolak dan BERTANYA.

Tidak ada salahnya untuk bertanya.

Saran terakhir saya adalah untuk mulai belajar bagaimana bersosialisasi. Jika Anda belum memiliki keterampilan ini, Anda harus mempelajarinya. Saya tidak bisa memberitahu Anda berapa banyak kontak bisa Anda dapatkan dari ngobrol dengan seseorang di sebuah acara. Seringkali mereka memiliki koneksi dengan orang yang bisa mendapatkan uang. Saran 3:

Belajar untuk bersosialisasi.

Akhirnya, banyak pembuat film akan memberitahu Anda untuk tidak pernah menghabiskan uang Anda sendiri pada sebuah film. Ini mungkin pilihan yang bijaksana, tetapi jika Anda bergairah tentang hal itu, saya mendorong Anda untuk melakukannya sendiri. Akhirnya, pekerjaan Anda yang mashyur itu akan sangat diminati. Selain itu, saat ini pembuatan film bisa saja cukup murah.Hanya waktu yang membatasi kita.

GETTING STARTED IN FILMMAKING - PRA PRODUKSI (2)

B.  Menemukan & Bekerja Dengan Talent On-Camera

4 tipe talent

Dalam pembuatan film, Anda akan terlibat dalam usaha-usaha untuk menemukan dan mendapatkan "performa" yang terbaik dari 4 tipe utama dari talent yang berada di depan kamera (on-camera):
• Aktor – teman-teman anda atau orang yang ingin berakting dalam film Anda
• Host - orang yang melakukan wawancara kamera dan membantu membawakan cerita
• Subjek wawancara – Para Ahli atau orang-orang yang mempunyai keterikatan dengan cerita
• Hewan - yang bisa menjadi bagian cerita atau pendukung alur cerita

Menemukan talent yang tepat untuk sebuah peran

Pada dasarnya, kebanyakan orang malu-malu dan tidak ingin direkam. Namun, tersembunyi di dalam kebanyakan dari kita adalah aktor kreatif yang belum mendapat kesempatan untuk menemukan kemampuan batin mereka di depan kamera. Pekerjaan Anda sebagai pembuat film adalah untuk menemukan orang-orang ini, dan kemudian membantu membawa mereka mengeluarkan bakat mereka di depan kamera. Berikut adalah caranya:

Menemukan Aktor mungkin lebih mudah dari yang Anda pikirkan. Sebagian besar sekolah dan masyarakat memiliki kelas drama atau klub. Setelah Anda memiliki alur cerita atau script yang sudah selesai, Anda dapat membagikan selebaran pada klub drama tentang "audisi" untuk karakter-karakter yang anda perlukan. Pastikan aktor potensial Anda membaca beberapa baris dari beberapa karakter Anda dan tuliskan skor mereka pada skala 1 sampai 10 di sebelah nama dan informasi kontak. Serta jangan mengabaikan badut (pelawak) di kelas, kepribadian tipe A, orang-orang di tim debat, atau orang-orang yang kuliah di kampus pemerintah. Sebagian besar dari mereka haus akan tampil di depan orang lain dan untuk membuat pernyataan. Pastikan setelah Anda memilih aktor Anda, bahwa mereka mengerti batasan dana anda dan apa yang akan mereka akan terima sebagai imbalan untuk akting mereka. Untungnya, sebagian besar akan berakting hanya untuk melihat diri mereka dalam film yang sudah jadi dan mendapatkan salinannya.

Menemukan Host tergantung pada subyek atau alur cerita film Anda. Perlu diketahui bahwa host akan memandu pemirsa ke dalam film dan menavigasi antara subyek wawancara. Bakat terbesar mereka adalah dalam mewawancarai orang lain dan menggali “heart of issue”. Host terbaik adalah orang yang:

• Yang mengerti tentang subjek - semakin mereka tahu, semakin baik mereka dapat menyelidiki subyek selama wawancara.
• Memiliki pikiran ingin tahu dan mengajukan pertanyaan menarik alias mempunyai kepribadian reporter berita
• Memiliki “good sense” terhadap perasaan orang lain, yang merupakan esensi dari wawancara yang baik
• Memiliki kemampuan untuk berbicara secara spontan di depan kamera

Jadi menemukan host Anda akan ditentukan oleh subyek film Anda. Katakanlah Anda melakukan film tentang pabrik kimia yang mencemari sungai. Kemungkinan pilihan host adalah orang dengan keterampilan yang kuat dalam kimia atau ilmu lingkungan, atau bahkan seseorang dengan keterampilan dalam ilmu politik atau bisnis. Idealnya, mencari seseorang yang juga memiliki kualitas mirip dengan "aktor".

Mencari Subyek Wawancara mungkin akan menjadi pekerjaan sedikit lebih mudah dari semua. Apakah Anda menginginkan orang-orang yang ahli pada subyek film atau memiliki kepentingan menceritakan dunia dari sisi mereka dalam cerita Anda, Anda akan segera berakhir dengan daftar orang-orang yang menarik untuk mendukung film Anda. Plus, kebanyakan orang yang diwawancarai tidak berharap untuk mendapatkan bayaran untuk berkontribusi terhadap film dokumenter. Lihat halaman Cerita disini dan daftar orang yang bisa diwawancarai untuk alur cerita pabrik kimia. Di sana Anda akan mendapatkan beberapa ide tentang bagaimana mengadaptasi daftar-daftar untuk mencocokkan subjek film Anda.

Menemukan Hewan bisa menjadi sedikit rumit. Jika film Anda bukanlah tentang hewan peliharaan seperti anjing atau kucing, Anda memiliki tantangan yang meningkat saat Anda mencoba untuk bekerja dengan menjinakkan hewan peternakan. Sapi, babi, kuda, dan hewan peternakan lainnya bisa menjadikan kita sedikit “gila” untuk bekerja dengan mereka. Sama halnya dengan satwa liar seperti beruang, rusa, macan, dan sejenisnya yang membutuhkan bantuan profesional. Jadi apa pilihan Anda jika Anda ingin memasukkan hewan dalam cerita Anda? Berikut adalah beberapa trik:

Kebun binatang lokal atau akuarium mungkin memiliki hewan yang tepat untuk film Anda. Tantangan Anda adalah merekam mereka dalam cara yang tepat untuk membuat footage yang tepat sesuai dengan film Anda. Misalnya, jika dalam alur cerita pabrik kimia, nelayan tua sedang berbicara tentang semua ikan yang digunakan untuk menangkap dan bagaimana sekarang hanya ada ikan kecil yang tersisa, Anda bisa mengambil gambar di akuarium untuk mendukung wawancara - ikan trout yang bagus atau bass, kemudian ikan kecil. Anda mungkin juga bisa membeli semua ikan mati dari pasar ikan dan mengambil beberapa adegan di sepanjang tepi sungai atau di dekat pipa pembuangan. Anda bahkan bisa membiarkan ikan mati mengapung di hadapan nelayan tua saat dia memancing.

Tetapi bagaimana jika Anda ingin satwa liar yang nyata dalam film Anda? Yah, berterima kasihlah pada Internet. Ada banyak site yang menyediakan download gratis rekaman satwa liar yang diambil oleh para profesional. Salah satunya disini. Selain itu, jangan mengabaikan kemungkinan pelatih hewan khusus (pawang) dan penjaga. Anda mungkin akan terkejut saat menemukan orang-orang lokal yang akan membiarkan Anda memfilmkan buaya mereka, beruang, ular dan satwa liar lainnya. Periksa badan-badan pemerintah yang menangani sumber daya alam untuk mendapatkan daftar orang-orang di daerah Anda dengan izin untuk memelihara binatang liar. Kebanyakan dari mereka sangat bangga dan senang untuk memamerkan satwa liar mereka di film.

Bekerja dengan Talent dapat menjadi kegembiraan besar ataupun sakit di punggung bagian belakang. Bagaimana Anda mempersiapkan diri untuk bekerja dengan talent Anda bisa membuat perbedaan. Berikut adalah beberapa tips yang akan membuat pekerjaan menjadi lebih mudah untuk talent Anda, yang pada gilirannya akan membuat segalanya lebih mudah bagi Anda ditambah akan mendapatkan hasil yang lebih baik pada film.

Mengatur tahap awal, dengan membagikan pada talent naskah atau alur cerita beberapa hari sebelumnya, sehingga mereka dapat menjadi akrab dan nyaman dengan peran mereka dalam cerita. Semakin mereka tahu, pekerjaan yang lebih baik akan mereka lakukan.

Hari pengambilan gambar sebelum Camera Rolling, luangkan waktu santai untuk berkeliling bersama talent Anda dan melihat atas apa yang semua orang akan lakukan. Menanamkan kepercayaan di dalamnya dengan memperkuat fakta bahwa;
• Tugas Anda adalah untuk membuat proses rekaman video menyenangkan untuk semua orang, terutama para talent
• Anda akan membuat mereka terlihat bagus - tentu saja mereka sudah terlihat baik J
• Dalam satu kesempatan, Anda akan membutuhkan banyak untuk membuat mereka terlihat bagus dengan suara yang baik
• Ini hanya perekaman, sehingga tidak ada yang perlu khawatir tidak sempurna pengambilan gambar pertama kali
• Mereka sempurna untuk peran ini dan tahu subjek mereka dengan baik

Pada saat penggambilan gambar, menjaga sikap positif dengan mengatakan pada talent bahwa apa yang mereka lakukan itu penting, bahkan jika Anda menginginkan performa yang berbeda. Jika Anda ingin mereka untuk melakukan re-take, katakan kepada mereka semua hal yang mereka lakukan dengan sempurna dan bagaimana Anda hanya ingin sedikit variasi pada bagian tertentu. Sekali lagi, kembali pandangan yang positif dapat bekerja secara ajaib dalam peningkatan sikap mereka. Akhirnya, jika anda bekerja dengan host yang berada di depan kamera, sering-seringlah tersenyum dan memberikan gestur badan yang positif pada saat pengambilan gambar. Anda akan melihat kinerja mereka melambung.

Sekarang ketika Anda sudah mengendalikan semua orang di depan kamera, sudah waktunya untuk melihat lebih dekat pada pengaturan lokasi atau membuat semua gerakan kamera yang tepat untuk menangkap inti dari film Anda.

Bersambung...

GETTING STARTED IN FILMMAKING - PRA PRODUKSI (1)

PRA PRODUKSI

A.  Merencanakan Alur Cerita Film Anda

Identifikasi bagian utama dari cerita Anda.
Sejak awal manusia, cerita telah disampaikan di sekitaran api unggun yang memicu imajinasi orang-orang yang menyaksikan dan mendengarkan. Selanjutnya, datanglah kata-kata yang dicetak dalam buku dan membentuk sejarah manusia. Saat ini, dunia haus akan cerita-cerita menarik yang disampaikan lewat film dan media streaming. Tapi apakah cerita diucapkan, dicetak, atau digambarkan pada film, komponen dasar penceritaan tetap sama. Jadi mengetahui bagaimana mengidentifikasi dan mencakup bagian-bagian penting dalam film Anda menjadi sangat penting. Setelah Anda tahu bagian-bagian penting, Anda dapat memasukkannya dalam storyboard Anda dan script untuk membuat cetak biru yang sukses untuk membuat film Anda.

Jika Anda berpikir tentang hal ini, sebagian besar buku-buku bagus atau film yang Anda nikmati mengandung bagian-bagian penting dari penceritaan sebuah cerita menarik:

• Setting - tempat, baik gambaran besar atau kecil dimana cerita itu berlangsung
• Karakter - Orang-orang dan hewan yang berdampak pada alur cerita
• Timeline - dimulai dengan intro setting / karakter dan diakhiri dengan "the end"
• Protagonis - Ini adalah pahlawan yang melawan kekuatan jahat atau mengejar penemuan
• Antagonis - Ini adalah kekuatan jahat  yang mencoba untuk menghancurkan atau menghentikan protagonis
• Konflik - Ini adalah drama yang mendorong ketegangan, yang meningkat di sepanjang timeline.
• Tema - Ini adalah pesan utama dari cerita Anda - seperti kebaikan melawan kejahatan, lemah terhadap yang kuat, transformasi karakter, wahyu, penemuan sesuatu yang ilmiah, atau hal yang misterius.

Membuat perencanaan di atas kertas
Oke, sekarang Anda tahu bagian-bagian dari cerita Anda, langkah berikutnya adalah mengambil ide Anda untuk film dan mulai merencanakan cerita Anda dengan menuliskan secara spesifik tentang bagian-bagian utama yang telah dibuat. Sebagai contoh;

• Setting - Pabrik kimia di dekat sungai di kota Anda yang dipenuhi dengan ikan yang berenang di air bersih.
• Karakter – eksekutif pabrik kimia, lingkungan kota, ikan dan satwa liar yang terkena dampak, masyarakat yang menikmati kualitas sungai, pejabat kota.
• Timeline - Dimulai dengan perspektif sejarah sungai, kota, dan pabrik kimia, berakhir dengan apa yang mungkin akan terjadi di tahun mendatang. Bisa juga endingnya ditandai dengan beberapa resolusi konflik (lihat konflik di bawah).
• Protagonis - Dua mahasiswa yang ingin mengekspos pencemaran yang tidak terlihat dari pabrik kimia dan memulihkan kesehatan lingkungan sungai.
• Antagonis – Pabrik kimia atau pejabat kota yang menempatkan keuntungan ekonomi di atas kesehatan lingkungan. Antagonis bisa jadi "perusahaan kimia" atau "polusi" sebagai entitas yang terpisah.
• Konflik - Dua mahasiswa mengungkapkan penemuan yang memperlihatkan bahwa kota dan sungai sedang diracuni oleh pabrik kimia. Namun, direksi pabrik yang fokus pada keuntungan, menyerang balik mahasiswa dengan memerintahkan para pejabat kota untuk membuat hal-hal yang sulit pada mahasiswa. Dengan setiap serangan dan counter-serangan, pertaruhannya menjadi lebih tinggi dan timeline mendapat lebih pendek ... Astaga, ini sudah semakin menarik.
• Tema – Sangat mudah dengan contoh ini ... kebaikan yang melawan kejahatan bisa menang atas kekuatan gelap perusahaan yang serakah dan merusak lingkungan.

Membuat Naskah dari Rencana Anda
Sekarang Anda memiliki rencana, mulailah menulis naskah Anda. Naskah Anda dapat berupa catatan yang simpel tentang scenes dan pengembangan cerita yang didukung oleh wawancara, atau, bisa juga seperti naskah yang aktual dan lengkap, yang memetakan semua bagian cerita Anda dalam urutan yang Anda inginkan kisah itu diceritakan. Bisa juga mengandung dialog yang diucapkan oleh aktor anda.

Anda dapat menulis naskah di hampir semua program pengolah kata atau Anda dapat men-download software penulisan naskah yang gratis untuk membuat pekerjaan menjadi lebih mudah dan lebih profesional. Berikut adalah contoh script yang dapat dikembangkan menggunakan software penulisan naskah yang gratis,  tersedia di www.celtx.com

Contoh naskah yang sangat sederhana:

Opening Scene - Sepanjang tepi sungai dalam bayangan pabrik kimia
Action - Dua mahasiswa menyelinap di pipa pembuangan yang terhubung ke sungai
Character - ROB
Dialog - Wah, lihat itu. Aku yakin “anjing-anjing” di pabrik kimia tidak ingin mengisi kolam renang mewah mereka dengan air itu.
Character - Suz
Dialog – Jangan bercanda. Mereka pasti tidak ingin anak-anak mereka meminum itu. Sekarang mereka mengotori bagian hulu ini dari pasokan air kota.
Action - Rob menjulurkan tangan ke dalam air dan mengambil seekor ikan yang mati.
Character - ROB
Dialog – Jika melihat ikan ini aku rasa tidak akan lama lagi sebelum orang-orang di kota mulai hidup lebih “hijau”. Kita harus melakukan sesuatu, Suz. Tapi apa?
Character - Suz
Dialog - Aku punya ide. Tapi itu berisiko. Ada banyak orang di pabrik yang akan melakukan apa saja untuk menghentikan kita. Kita harus bertindak cepat.

Transisi - Rob dan Suz naik turun di jalan setapak sepanjang sungai dengan sepeda gunung mereka.

Scene dua - Dari jendela di pabrik kimia, eksekutif menurunkan teropong dan menggeleng. Kemudian menekan nomor diponselnya.
Character - EKSEKUTIF 1
Dialog - Halo, Guido. Aku punya lagi kekacauan untuk dibersihkan. Ini beberapa anak-anak di sepeda kembali menuju kota. Mungkinkah mereka harus mengalami kecelakaan di dekat pusaran air?

Dan begitu seterusnya, bolak-balik antara kekuatan yang baik dan yang jahat dengan ketegangan sebagai pengembangan cerita Anda. Sebelum itu, Anda harus memiliki naskah dengan seluruh alur cerita yang terpetakan. Gunakan naskah Anda sebagai peta yang jelas menuju kesuksesan pembuatan film, Anda dapat mulai me-list karakter Anda, memeriksa lokasi untuk pengambilan gambar dan membuat pengaturan lain untuk mengubah ide film Anda menjadi kenyataan.

Untuk Film Dokumenter
Meskipun naskah adalah suatu keharusan ketika bekerja dengan aktor dan dialog, mungkin Anda perlu rencana yang sedikit berbeda jika film Anda lebih merupakan gaya dokumenter. Dalam dokumenter, Anda mendapatkan berbagai orang untuk wawancara pada kamera yang memiliki sudut pandang kontroversial atau ahli tentang masalah ini. Berdasarkan pertanyaan-pertanyaan yang diajukan pada mereka dan urutan di mana Anda akan menggunakan wawancara mereka, pendapat jujur mereka membawa pada pengembangan cerita. Juga, host yang melakukan wawancara dapat terlihat di kamera dan menjadi transisi antara orang dan tempat (lokasi). Host ini juga dapat memberikan informasi atau perspektif untuk membantu menyusun storyline. Hanya saja, putuskan lebih awal jika anda memerlukan host untuk membantu menceritakan kisah Anda. Kadang-kadang mereka dapat masuk di jalan cerita dan lain waktu mereka hanya membantu mengembangkan kisah ini bersama-sama.

Berikut adalah contoh dari alur cerita pabrik kimia di sungai dengan pendekatan dokumenter tanpa menggunakan host:

Character 1 - Nelayan tua duduk di tepi sungai dengan pancingnya untuk menceritakan sejarah masa lalu.

Pertanyaan kepadanya:
• Berapa lama Anda memancing di sini dan seperti apa sungai ini pada waktu itu?
• Bagaimana sungai ini berubah dan kapan?
• Mengapa Anda pikir sungai ini sudah berubah?
• Apakah Anda makan ikan yang Anda tangkap bersama orang yang Anda cintai dan mengapa?
• Jika Anda raja di sini, apa yang akan Anda lakukan terhadap kondisi sungai?

Character 2 - Dua siswa dari sekolah lokal duduk di dekat pipa pembuangan di sungai.

Pertanyaan untuk mereka:
• Mengapa kalian di sini hari ini?
• Apa yang kalian pikirkan yang keluar dari pipa itu?
• Mengapa menurut kalian pabrik kimia mengotori sungai ini?
• Apa yang akan kalian lakukan?
• Mengapa badan-badan lingkungan membiarkan mereka melakukan ini?
• Apa yang kalain takutkan dan mengapa?
• Jika kalian adalah bos di pabrik itu, apa yang akan kalian lakukan?

Karakter 3 – Eksekutif pabrik kimia duduk di meja yang menghadap sungai.

Pertanyaan:
• Berapa lama anda telah membangun pabrik di sini dan mengapa?
• Apa jenis produk yang Anda buat disini?
• Berapa banyak orang lokal yang bekerja di sini?
• Di mana keluarga Anda mendapatkan air minum nya?
• Apa dan berapa banyak yang keluar dari pipa yang di sana di dekat sungai?
• Bisakah kita berbicara dengan ilmuwan perusahaan Anda yang tahu apa yang ada di hal itu?
• Apakah ada karyawan Anda yang sakit saat bekerja di sini?
• Siapa yang mengeluarkan izin lingkungan untuk pabrik ini?

Anda mulai melihat bagaimana orang-orang dapat dilibatkan dalam wawancara untuk membuat pengembangan dan isi dari cerita Anda. Semua esensi utama dari alur cerita tetap sama. Satu-satunya perbedaan adalah bahwa Anda menggunakan orang-orang yang nyata dalam setting yang berbeda untuk menceritakan kisah Anda dan mengembangkan orang-orang penting. Untuk mencapai penyelesaian storyline khusus yang menggunakan gaya “documentary interview” ini, Anda mungkin bisa mempertimbangkan daftar karakter ini untuk membantu menceritakan kisah Anda.

• Dokter setempat
• Polisi setempat
• Keluarga dengan anak-anak yang sakit
• Pekerja pabrik
• Lembaga lingkungan atau ilmuwan
• Wartawan koran atau TV
• Anak-anak sekolah
• Pekerja pengolahan Air
• Pasar ikan setempat
• Hakim atau pengacara
• Aparat pemerintah setempat

Wow, begitu Anda mendapatkan kumpulan orang-orang ini yang diwawancarai dengan pertanyaan menarik, Anda punya semua alat-alat untuk memulai membuat hal ini menjadi film memukau.

Bersambung...

PRODUKSI FILM BERSAMA ORGANISASI NIRLABA: BAGAIMANA MENCIPTAKAN KEMITRAAN YANG SALING MENGUNTUNGKAN

Oleh Chris Palmer

Direktur American University’s Center for Environmental Filmmaking, dan

Presiden dari MacGillivray Freeman Films Educational Foundation.

Esai ini telah dipulikasikan di WildFilmNews dan di  the LF Examiner pada 2006.

Copyright oleh Chris Palmer.

Jika anda adalah pembuat film independen, bekerja sama dengan organisasi nirlaba adalah baik dan diperlukan. Walaupun ada "bendera merah" untuk waspada (terlebih pada saat tertentu), bekerja dengan organisasi nirlaba adalah taktik yang bijaksana dan bermanfaat.

Mengubah Dunia

Dokumenter dibuat untuk mengubah dunia dalam beberapa cara. Keterlibatan publik dan penjangkauan - mesin perubahan – adalah mendasar untuk pembuatan film yang sukses. Bekerja dengan organisasi nirlaba, yang seringkali misinya adalah melibatkan masyarakat untuk melakukan perubahan, adalah salah satu cara penting untuk membantu Anda mencapai pengaruh yang lebih besar dan sukses dengan film Anda.

Menghubungkan ke Gerakan Lingkungan

Menghubungkan film Anda ke sebuah gerakan sosial, dan bermitra dengan aktif dalam gerakan, adalah salah satu cara untuk menyelaraskan film Anda dengan kekuatan-kekuatan yang dapat membantu Anda mencapai misi anda menciptakan perubahan sosial. Seorang mitra nirlaba dapat membantu Anda mengatur cara agar film Anda dapat mengumpulkan uang, membantu aktivis grassroot, dan berterima kasih kepada para donor dan investor.

Sebuah lembaga nirlaba juga dapat membantu Anda dengan banyak kesempatan untuk, apa yang seorang “guru” marketing film Steve Michelson (pendiri Lobitos Creek Ranch dan Specialty Studios) sebut:  "piggyback marketing," seperti sebuah event di Capitol Hill untuk legislator, atau sebuah press event yang menghasilkan cakupan "bebas" dan luas. Sebuah lembaga nirlaba dapat memberikan tingkat kredibilitas pada Anda dalam pesan anda yang bertanggung jawab secara sosial, bahwa film Anda mungkin tidak berjalan sendiri.

Pemasaran dan Promosi

Salah satu film Steve Michelson adalah Oil On Ice, diproduksi oleh Dale Djerassi dan Bo Boudart. Steve menciptakan kemitraan dengan 14 organisasi nirlaba yang  berbeda untuk membantu mempromosikan dan memasarkan film.

Secara khusus, Steve bekerja dengan Sierra Club serta 750.000 anggotanya menjadi host dalam sebuah acara House Parties (semuanya ada sekitar 2.500) di seluruh negeri, dengan membagikan poster, panduan pendidikan, DVD-DVD serta peralatan "grassroot action".

Baik Michelson Steve dan Sierra Club sangat senang dengan kemitraan yang saling menguntungkan ini. Film ini membantu Sierra Club mencapai misinya untuk menghentikan pengeboran di Suaka Margasatwa Nasional Arctic.

Mengumpulkan Uang

Organisasi nirlaba juga dapat membantu Anda mengumpulkan uang untuk film Anda dengan memberikan legitimasi, kredibilitas dan kedudukan. Banyak penyandang dana, termasuk yayasan, lebih suka untuk memberikan hibah untuk organisasi nirlaba (sebagai lawan dari organisasi profit ataupun individu-individu).

Sebagai agen fiskal, non-profit memiliki lisensi 501-C3 dan dapat menerima uang untuk produser. Organisasi nirlaba memotong sekitar lima persen sebagai biaya administrasi dan kemudian memberikan sisanya ke produser. Manfaat besar adalah untuk donor,  yang sekarang dapat mengkategorikan kontribusi mereka sebagai "sumbangan", mendapatkan penghapusan pajak sebesar 100%.

 

Berikut adalah tiga studi kasus yang menggambarkan beberapa manfaat bekerja dengan organisasi nirlaba:

Studi Kasus Pertama: Saving the Cahow

Deirdre Brennan, produser film Bermuda's Treasure Island, mengakui manfaat kemitraan dengan organisasi nirlaba dalam rangka untuk mencari dana untuk film-nya. Penelitiannya mengungkapkan bahwa Bermuda Audubon Society adalah partner yang sempurna karena terlibat aktif dalam upaya untuk menyelamatkan burung laut Bermuda yang legendaris, Cahow. Film Deirdre bercerita tentang penemuan kembali Cahow, yang diperkirakan telah punah selama lebih dari 300 tahun dan sebuah perjalanan manusia yang luar biasa untuk menyelamatkan burung.

Presiden Bermuda Audubon Society, Andrew Dobson, yang menulis buku penjelasan tentang kehidupan burung di Bermuda, adalah pengumpul dana tak kenal lelah untuk film ini. Sebagai bagian dari perayaan ulang tahun ke-50 Audubon Society, film ini diputar perdana di Bermuda februari lalu. Baru-baru ini film ini memenangkan dua penghargaan di International Wildlife Film Festival (IWFF) di Missoula, Montana.

Studi Kasus Kedua: Saving Sperm Whales

Studi kasus kedua melibatkan produser film Kelly O'Brien yang tinggal di Seward, Alaska. Kelly menyadari bahwa organisasi nirlaba cenderung memiliki dana yang terbatas untuk komitmen terhadap produksi film. Namun, dia juga tahu bahwa banyak organisasi dan lembaga pemerintah mendukung proyek-proyek penelitian ilmiah yang didanai dari hibah dan memerlukan penjangkauan masyarakat serta komponen pendidikan. Tujuan ini sering bisa dicapai oleh produksi film dokumenter, dan produser film satwa liar berpikir mungkin dapat mengumpulkan sejumlah kecil dana dari beberapa organisasi yang mempunyai kepedulian yang sama.

Kelly dan co-produsernya, Michael Illenberg, memanfaatkan taktik ini di pengembangan SEASWAP: Southeast Alaska Sperm Whale Avoidance Project, sebuah film dokumenter tentang penelitian terhadap interaksi paus sperm dengan nelayan kapal rawai.

Untuk mengembangkan film, North Pacific Research Board (NPRB) dan Alaska SeaLife Center (ASLC) bekerjasama dan berkombinasi dengan nelayan dari Alaska Longline Fisherman's Association (ALFA) dan peneliti dari Scripps Institution of Oseanografi dan University of Alaska Southeast (Maaf untuk semua inisial dan akronim!).  NPRB menyediakan dana untuk perjalanan, gaji dan materi, sementara ASLC menyumbangkan peralatan produksi dan pasca produksi serta fasilitasnya.

Pembuatan film berlangsung pada kapal penangkap ikan selama sesi memancing dan penelitian, sehingga membangun hubungan saling percaya dengan nelayan ALFA dan ilmuwan universitas adalah kunci untuk mendapatkan akses lokasi, tempat untuk mengambil gambar, dan saran konten.

Sebagai imbalan atas dukungan mereka, para kru film SEASWAP membantu tim riset ilmiah dan para nelayan setiap kali jadwal produksi memungkinkan. Keberhasilan film, yang baru-baru ini menerima penghargaan finalis di IWFF, menunjukkan kemitraan positif yang telah dikembangkan antara organisasi nirlaba, kru film, peneliti dan nelayan.

Studi Kasus Ketiga: Saving Robert Greenwald

Studi kasus ketiga berasal dari produser film Robert Greenwald yang beruntung dan efektif bekerja dengan organisasi nirlaba. Greenwald telah menghasilkan serangkaian film dokumenter untuk beberapa kelompok politik liberal, termasuk Move-on.org, yang berfokus pada topik-topik seperti mis-informasi terkait kepemimpinan perang di Irak (uncovered) dan kritik terhadap Fox News network (Outfoxed).

Para organisasi nirlaba menjual film pada anggota mereka yang berjumlah besar serta mendorong mereka dengan terus memperlihatkan pada berbagai pihak bahwa anggota mereka terus “memegang” masyarakat di seluruh negeri. Film ini sepenuhnya didanai oleh organisasi nirlaba melalui mekanisme ini dan telah menghasilkan perhatian dari mulut ke mulut dan melalui pers. DVD juga dijual di internet dalam jumlah yang besar.

Kelemahan  Bekerja dengan Organisasi Nirlaba

Tiga studi kasus di atas menggambarkan beberapa keuntungan bekerja dengan nirlaba. Yang kurang dimengerti atau diketahui adalah mengapa Anda perlu waspada terhadap “sisi gelap” bekerja dengan mereka. Anda akan menemukan bahwa kebanyakan organisasi nirlaba terdapat lima "bendera merah" berikut ini:

Pertama, jangan menilai buku dari sampulnya atau organisasi nirlaba dari namanya: 

Hanya karena nirlaba memiliki, katakan, "global warming" dalam namanya, tidak berarti bahwa pemanasan global adalah prioritas utama. Pengakuan, branding dan pemasaran sering menjadi misi truf. Organisasi nirlaba yang dimaksud lebih fokus pada kebutuhan mereka untuk terlihat lebih cemerlang dari organisasi saingan dengan misi yang serupa dan sama-sama memperebutkan dukungan publik dan keuangan. Dan dengan "bersinar lebih cemerlang," maksud saya mengembangkan brand lebih kuat. Organisasi nirlaba sering akan mengukur keberhasilan film Anda tidak dengan efektivitas dalam memenuhi misi mereka, melainkan dengan berapa banyak ekspos film memberikan nama mereka dan logo. Hal ini mungkin terdengar terlalu keras dan ada pengecualian untuk itu. Misalnya, saya ingat bahwa mantan presiden dan CEO National Wildlife Federation, Mark Van Putten menolak hadiah $1 juta dari sebuah perusahaan mobil besar untuk membantu dana dalam film IMAX kami karena perusahaan itu menghasilkan gas yang banyak dari sebuah SUV.

Kedua, bekerja sama dengan organisasi nirlaba bisa melelahkan:

Organisasi sering meminta pengontrolan total. Mereka adalah birokrasi yang berarti dokumen yang banyak dan duduk di pertemuan yang membosankan tanpa akhir. Ketika saya adalah kepala televisi di National Wildlife Federation (NWF), sebuah organisasi nirlaba yang besar, pembuat film John DeGraaf dan saya mulai bekerja sama di filmnya, Buyer Be Fair. John menyadari bahwa konsumen sedang “tidur panjang”, dan - dengan daya beli mereka - mereka secara radikal dapat mengubah dunia untuk lebih baik. Hal ini menyebabkan dia untuk mengembangkan Buyer Be Fair, sebuah film tentang eco-labeling – sebuah sistem sertifikasi produk sehingga konsumen dapat membuat keputusan membeli yang bijaksana. Meskipun John DeGraaf berperan dalam membawa $ 300.000 dari Ford Foundation untuk NWF untuk membayar untuk Buyer Be Fair, usahanya itu sebagian besar diambil alih untuk oleh NWF dan kurang dihargai. Organisasi nirlaba juga ingin mengontrol konten film Anda. Mereka ingin memastikan (dimengerti) bahwa film Anda mematuhi secara tepat posisi kebijakan mereka serta filosofinya. Buyer Be Fair, misalnya, berbicara tentang pembangkangan sipil untuk mencapai tujuan sosial, tetapi NWF ingin memotong segmen ini karena mereka tidak nyaman dengan pesan ini.

Ketiga, organisasi nirlaba tidak selalu terintegrasi dengan unit-unit kerja sebagai tim: 

Organisasi nirlaba melibatkan banyak orang yang berbeda, termasuk pengacara, akuntan, branding manajer, fundraiser dan issue experts, masing-masing punya agenda dan tujuan sendiri-sendiri. Karena mereka manusia, mereka tidak selalu akur, setuju atau mengkoordinasikan tindakan mereka. Misalnya, bukannya mengejar misi altruistik yang nirlaba itu, staf mungkin akan terganggu oleh konflik dan persaingan antar departemen.

Keempat, penyiaran publik (broadcast) sering melihat organisasi nirlaba sebagai masalah:

Penyiaran publik memandang curiga semua organisasi nirlaba. Ia tidak membedakan antara National Audubon Society dan National Rifle Association. Dengan kata lain, penyiaran publik melihat semua organisasi nirlaba memiliki “visi terowongan” dan posisi tertentu mereka untuk membohongi publik. Jika Senator (pemerintahan) yang kuat tidak suka dengan organisasi nirlaba dimana Anda bekerja, maka PBS (Public Broadcasting Service) yang takut dipotong anggarannya di Capitol Hill, mungkin memiliki pandangan redup dari Anda dan film Anda. Dalam Buyer Be Fair, NWF harus memilih antara menjadi ahli (experts) yang ditampilkan dalam film atau yang tercatat sebagai co-producer dari film. Kami tahu PBS tidak mengizinkan NWF untuk memiliki keduanya karena akan memberikan NWF peran terlalu besar dalam film dan membuat film terlihat seperti propaganda NWF. NWF memilih untuk menyerah pada peran co-producer nya.

Kelima dan terakhir, organisasi nirlaba akan mendukung film Anda hanya jika membawa penghasilan:

Jangan mencari pendanaan dari organisasi nirlaba, uang adalah kekhawatiran konstan untuk sebagian besar organisasi seperti ini. Mereka ingin film Anda untuk membawa mereka pada penghasilan - bukan sebaliknya. Karena itu, ingat bagaimana nirlaba - melalui keahlian dan kredibilitas mereka – kadang-kadang memanfaatkan dana dari pihak ketiga.

Membangun Hubungan Kepercayaan
Salah satu cara untuk mengatasi kelemahan ini adalah dengan mengetahui dengan baik organisasi nirlaba tersebut dan membangun hubungan saling percaya dengan anggota staf kunci. John Shepard, produser film dan multimedia yang adalah Asisten Direktur Hamline University's Center for Global Environmental Education, jelas mengingat kejadian yang membawa pelajaran ini ke rumah.

Dia sudah sangat dekat dengan penyelesaian film kepengurusan tanah yang ia produksi bersama Minnesota Department of Natural Resources saat koordinator proyek dalam agen - seorang birokrat berpengalaman dan cerdas - terbawa pada “agency's enforcement arm” yang tidak pernah bertemu dalam pertemuan sebelumnya untuk meninjau film. Mereka semua adalah kepanjangan lengan semua pihak dan mengenakan kacamata hitam reflektif - dan, seingat John, mereka tidak tersenyum.

Setelah melihat versi hampir-akhir film, anggota kelompok yang paling berpengaruh diketahui bahwa ia tidak suka isi film, ataupun “nadanya”. John hancur, berpikir bahwa ia sekarang akan menghadapi tekanan untuk mengulang pekerjaan yang telah menghabiskan waktu berbulan-bulan untuk menyelesaikannya. Tapi, luar biasa, sang koordinator proyek dengan lancar menangani feedback-nya, dan berterima kasih pada para kritikus untuk masukan mereka. John mampu menyelesaikan film tanpa terlalu banyak kesulitan.

Memiliki seorang penasehat dalam Organisasi
Pelajaran yang diambil John dari hal ini adalah bahwa ia beruntung memiliki seorang pendorong/penasehat dalam agensi yang tahu lanskap politik, dan bagaimana serta kapan untuk melibatkan berbagai orang. Pada awal film, penasihat bahkan terlibat jauh untuk mengorbankan satu hari pribadinya berkeliling membawa kontrak melalui setiap kantor keagenan di mana tanda tangan diperlukan, hal demikian untuk menghindari minggu proses birokrasi yang kaku dan harus mondar-mandir.

Memiliki seperti sekutu yang kuat atau sekelompok kecil penasehat konten dengan kuasa untuk menangani perselisihan dan proses dalam organisasi, SERTA yang sesuai dengan visi Anda sebagai produser sangat penting untuk membuat hal ini berjalan dengan baik.

Kesabaran, Ketekunan dan Keuletan.
Bahkan jika Anda sudah dapat menemukan penasehat yang kuat untuk film Anda dalam organisasi nirlaba itu, Anda masih akan membutuhkan banyak kesabaran, ketekunan dan keuletan. Tetapi jika Anda seorang pembuat film yang ingin membuat perbedaan di dunia dengan film-film Anda, penting bagi Anda untuk menjangkau organisasi nirlaba dan menemukan cara untuk bekerja dengan mereka karena mereka dapat memanfaatkan film Anda untuk memberikan dampak yang jauh lebih besar dan lebih kekal.

Diterjemahkan oleh Enviro Filmmaker

Formula 7 Langkah Penyutradaraan

Oleh Peter D Marshall

Saya telah bekerja secara profesional di bidang film dan TV selama 37 tahun. Selama waktu itu, saya memiliki kesempatan untuk bekerja pada industri film, film pendidikan, dokumenter, iklan, video musik, episode TV, Film televisi, Indie, dan feature film Hollywood.

Saya telah bekerja dengan puluhan sutradara yang baik, biasa-biasa saja dan buruk - serta ratusan aktor yang baik, biasa-biasa saja dan buruk. Saya sudah membaca sekitar 100 naskah yang belum diproduksi: dari beberapa yang sangat buruk hingga saya tidak bisa melewati 10 pertama halaman, sampai pada script yang kemudian memenangkan Academy Awards.

Saya juga memiliki kesempatan untuk menghabiskan waktu berbulan-bulan mengajar dan membimbing mahasiswa film selama mereka menulis, mempersiapkan dan merekam film pendek mereka sendiri.

Saya percaya tahun-tahun saya di "ranah produksi film" telah memberi saya wawasan yang unik dalam menemukan jawaban atas pertanyaan: "Apakah ada rumus, atau panduan, yang bisa diikuti sutradara film (di mana saja di dunia), yang akan membantu mereka membuat film yang sukses dan menarik? "

Saya yakin jawabannya adalah “ADA”.

Dan omong-omong, definisi saya tentang film yang baik (dokumenter atau drama) adalah "seni visual yang menceritakan sebuah cerita menarik dengan karakter yang dapat dipercaya."

Menurut pendapat saya, sutradara yang belum berpengalaman (atau berpengalaman, tapi malas)  menghabiskan sebagian besar waktu mereka untuk mencari tahu cara mengambil gambar (shot-shot yang keren dan angle kreatif) sebelum memahami bagaimana ceritanya dan mengetahui karakter yang diinginkan.

Saya berani menyatakan secara terbuka bahwa ini adalah cara yang salah untuk menyutradarai sebuah film!

Kenapa? Karena saya sangat percaya bahwa untuk berhasil membuat "visual yang menceritakan sebuah cerita menarik dengan karakter yang dapat dipercaya", Anda harus mengikuti formula 7-langkah sebagai berikut: